2016年大片文集，一部好的電影不但能將故事重現(xiàn)在你的眼前，還能讓你感受到片中角色們的內(nèi)心的起伏，讓你有心靈上的觸動(dòng)，也能讓你有人生的感悟。

　　NO.1《釜山行》

　　點(diǎn)評(píng)：一段話概括《釜山行》：身為基金經(jīng)理經(jīng)常忙得沒時(shí)間陪女兒的父親（孔侑），在女兒生日那天送女兒去準(zhǔn)備離婚的妻子那里，結(jié)果沒想到喪尸感染了車廂，而車輛所經(jīng)過的站點(diǎn)都已被喪失包圍，他們只能一節(jié)節(jié)逃往沒有被感染的車廂，行駛到還有生存希望的列車終點(diǎn)站—釜山。

　　《釜山行》不同于其他喪失片的就是它不但挑起人們的情緒以外，還引發(fā)了觀者的思考。對(duì)于釜山行來說，貫穿整部電影的是無數(shù)個(gè)道德和本能之間的困難抉擇。一路上其實(shí)是反復(fù)在出現(xiàn)一道選擇題：在危險(xiǎn)自顧不暇的時(shí)候，你所做的選擇。什么人會(huì)被你舍棄？什么人即便放棄自己的生命也要去保護(hù)？“沒有絕對(duì)的善良，也沒有絕對(duì)的無私，兩者都是有條件的，也必然會(huì)付出相應(yīng)的代價(jià)。”而這就是人性。

　　NO.2《魔獸世界》

　　點(diǎn)評(píng)：作為一部游戲IP電影，網(wǎng)游《魔獸世界》玩家無疑是該片的絕對(duì)擁躉。在電影院門口，你可能會(huì)看到，大批魔獸粉絲身著統(tǒng)一“隊(duì)服”、拖家?guī)Э谝煌^影。這批觀影人群以70、80后為主，作為“魔獸一代”，在他們的青蔥歲月里，“魔獸”是不可取代的記憶。從2005年至今，11年間魔獸世界積累了超過1000萬粉絲。他們看的是電影，更是他們的青春歲月。

　　這種觀影行為滿足了個(gè)體的歸宿感與認(rèn)同感。作為獨(dú)生子女一代，70、80后群體在成長過程中缺少陪伴，青春期被壓抑、被忽視的心理渴望需要理解與傾聽，而魔獸世界無疑成了最好的心理媒介和橋梁紐帶。在很多70、80后眼里，魔獸世界是自己心理成長的必有空間，這個(gè)空間承載著自己的需求，我們將其稱之為“經(jīng)典缺失性心理的需求互補(bǔ)”。

　　NO.3《尋龍?jiān)E》

　　點(diǎn)評(píng)：《尋龍?jiān)E》不是一部盜墓電影，而是癡情男經(jīng)歷種種腎上腺素刺激大冒險(xiǎn)后，大徹大悟，放下二十年的執(zhí)念后，發(fā)現(xiàn)下一個(gè)真愛的故事。

　　執(zhí)念是一種堅(jiān)守，執(zhí)著于自己內(nèi)心最深處的感覺，不輕言放棄，不改初心，等候機(jī)遇的出現(xiàn)。但如果事情已成定局，無法挽回，就像影片中的安吉拉貝貝死了，如果陳坤和黃渤依然堅(jiān)持，那會(huì)他們就會(huì)陷入另個(gè)一個(gè)極端，不愿承認(rèn)事實(shí)，選擇在『陰影』下自責(zé)。影片最后是想告訴我們放下執(zhí)念，走出已經(jīng)無法挽回的失戀陰影，提升自己，讓自己更受歡迎，就像胡八一那樣。

　　NO.4《美人魚》

　　點(diǎn)評(píng)：在電影里，鄧超扮演的年輕富豪，偏偏愛上了一條土萌的美人魚，有一幕，美人魚陪著他在路邊的燒雞攤邊上吃著廉價(jià)的燒雞，鄧超突然哭了起來。他說，小時(shí)候家里窮，只能去外面撿吃的。有一天，爸爸撿到了一只雞腿。他哭著說想起了自己的爸爸。“就是這個(gè)味道。”

　　這是一種特別難以解釋給別人聽的理由。這只雞腿，這份喜歡，包含著一個(gè)人復(fù)雜的經(jīng)驗(yàn)，它對(duì)自己極為珍貴，對(duì)別人卻毫無價(jià)值。喜歡這個(gè)行為，也是如此，我們對(duì)一個(gè)人、一種性格、一種表情的迷戀，也許來自某個(gè)時(shí)刻的一次偶然經(jīng)歷，一個(gè)溫柔但匆忙的眼神，一場(chǎng)共同躲過的雨。就像周星馳電影里那些埋藏的咒語，把我們成長經(jīng)歷中隱秘的記憶和留戀勾引出來。為什么喜歡，想一想當(dāng)初。

　　NO.5《大魚海棠》

　　點(diǎn)評(píng)：在《大魚海棠》里，無數(shù)觀眾都心疼男二號(hào)備胎湫。他為女主的行為收?qǐng)?，最后又被悲慘地拒絕，成為別人完滿感情的炮灰。湫便是不斷加大在關(guān)系中的投入，期許能夠獲取椿對(duì)自己的愛。為了讓海棠重回過去正常的生活，最后，他甚至不惜用自己的生命換取海棠的半條命。

　　感動(dòng)了自己，成全了別人這是我們對(duì)備胎最多的評(píng)價(jià)。從《海的女兒》到《大魚海棠》備胎無處不在，無論是前世還是今生，備胎都堅(jiān)持為愛付出所有也毫無怨言。但這個(gè)社會(huì)“愛的套路”已經(jīng)發(fā)生了轉(zhuǎn)變。人們更多地認(rèn)為那個(gè)備胎只會(huì)是炮灰式的配角，主角則應(yīng)該是最終被成全的那一個(gè)。這其實(shí)沒有什么對(duì)與錯(cuò)。它可能只是一個(gè)社會(huì)走向個(gè)人主義的其中一點(diǎn)折射而已。

　　NO.6《從你的全世界路過》

　　點(diǎn)評(píng)：電影《從你的全世界路過》，電影中有三個(gè)或者說四個(gè)愛情故事，結(jié)局分別是：愛人走了，愛人死了，另一個(gè)愛情故事比較糾結(jié)，但結(jié)局完美?？v觀古今中外，偉大的愛情好像都要來給生離死別，這樣才能感動(dòng)別人，也感動(dòng)自已。

　　我們畢竟不是生活在童話世界，大家還是要清醒一點(diǎn)，像電影中無所不能、全能照顧、及時(shí)滿足，這都是嬰兒對(duì)母親的需要，而成人的愛情是要慢慢把這些需要轉(zhuǎn)化：接受自己和他人的無能為力，有限照顧也是美好和愛的表達(dá)。

　　NO.7《老炮兒》

　　點(diǎn)評(píng)：“老炮兒”是最近的一部電影。講的是曾經(jīng)橫行北京的老炮兒之一六爺，如今過這悠閑日子，卻被兒子再次卷入了江湖糾紛。六爺找來昔日兄弟企圖擺平此事，卻發(fā)現(xiàn)社會(huì)已有了新一代的方式，六爺固守的生活方式以漸漸被遺忘，但他還是保持自己的原則，戰(zhàn)到了最后。

　　但影片實(shí)際上表達(dá)了三種沖突，一是北京本地人對(duì)外地人的；二是老一代對(duì)新生代的；三是老一代人與金錢之間的。影片最后呈現(xiàn)了落寞不是一種傷感的懷舊情懷，而是一種無能造成落伍后的一種逃避。每個(gè)人都可以有屬于自己的精神上的世外桃源，但對(duì)于旁人可能更多是“可憐之人必有可恨之處”的遺憾。

　　NO.8《我不是潘金蓮》

　　點(diǎn)評(píng)：李雪蓮，用十幾年的時(shí)間跟人撕逼，不斷上訪、請(qǐng)?jiān)福粸榱俗C明“我不是潘金蓮”，卻在自證清白的路上不惜以身體為交換，最終變成了“潘金蓮”。如此拼命，如此荒誕，只是為了活成別人眼里的李雪蓮。

　　太在乎別人的評(píng)價(jià)最終會(huì)忘了自己到底為了什么而活。外界的紛紛擾擾，對(duì)我們而言其實(shí)就是這只蚊子，它是否能夠攪亂我們的內(nèi)心只在于自己。你在乎，它就存在；你不在乎，它就不存在。

　　NO.9《瘋狂動(dòng)物城》

　　點(diǎn)評(píng)：《瘋狂動(dòng)物城》為什么這么受歡迎？因?yàn)樗f了一個(gè)叫做“北漂”或者說“北上廣漂”的故事。一只從小就在小城鎮(zhèn)長大的兔子，想成為一個(gè)光榮的警察，這個(gè)差距就像一個(gè)屌絲想成為高富帥一樣難。小兔子安迪第一天上班結(jié)果非常糟糕，她以淚洗面，爸爸媽媽的視頻電話打過來。這個(gè)時(shí)候，小兔子交通警非常糾結(jié)：她又想得到父母的安慰，但又怕讓原本害怕冒險(xiǎn)的父母讓她回家。

　　我們需要為安撫自己負(fù)起責(zé)任，就像兔子安迪一樣，如果你將自己的所有的安撫的責(zé)任都交與他人，你就成為嬰兒了，事實(shí)上，我們永遠(yuǎn)都無法成為嬰兒了。如果想找到一個(gè)懂得你的人，首先要找到可以懂得自己的自己，要自己尋找釋放情緒的渠道。

　　NO.10《七月與安生》

　　點(diǎn)評(píng)：《七月與安生》這部電影少了青春片一貫的狗血，電影體現(xiàn)的是兩個(gè)性格迥異的女生在成長中的自我探索。性格完全相反的他們卻成為了最好的閨蜜?；ハ嘤懻撜?a name='InnerLinkKeyWord' href='//m.coldnoir.com/yuer/yinger/szfy/' target='_blank'>發(fā)育的身體，互相吐露心聲，把最真實(shí)的一面展現(xiàn)給對(duì)方，人生也在互相影響。

　　正如影片中的這對(duì)閨蜜，我們也曾經(jīng)經(jīng)歷過青春的迷茫，經(jīng)過時(shí)間的探索，才尋找到自己，認(rèn)識(shí)到自我，最終達(dá)到了自我的統(tǒng)一。