近因效應(yīng)：在最輝煌的時候選擇隱退歌壇

　　樸樹上一張專輯《生如夏花》發(fā)行于2003年11月，專輯發(fā)行不到半年銷量便突破50萬張。這張專輯中的《生如夏花》、《ColorfulDays》、《傻子才悲傷》、《我愛你，再見》等歌曲成了當(dāng)時各大排行榜的冠軍歌曲，該專輯獲得第4屆百事音樂風(fēng)云榜年度內(nèi)地年度最佳專輯，第11屆中國歌曲排行榜年度最佳專輯獎，第4屆全球華語歌曲排行榜年度最佳專輯，第4屆華語音樂傳媒大獎十大華語唱片等獎項。而憑借《生如夏花》專輯，樸樹也獲得了第10屆全球華語音樂榜中榜最佳男歌手獎、第4屆百事音樂風(fēng)云榜年度內(nèi)地最佳男歌手、第11屆中國歌曲排行榜年度最受歡迎男歌手、第3屆MTV亞洲音樂大獎地區(qū)最受歡迎歌手獎等個人獎項，撼動了當(dāng)時內(nèi)地樂壇由孫楠多年“壟斷”的“一哥”席位。然而，就在屬于樸樹的“黃金時期”里，他選擇了隱退歌壇，整整12年，沒有再發(fā)行新專輯。盡管如此，留在歌迷記憶里的是，《生如夏花》這張經(jīng)典而百聽不厭的專輯，歌迷們翹首以盼著樸樹發(fā)布新歌，發(fā)行新專輯。

　　從心理學(xué)上的“近因效應(yīng)”可以來解釋這個現(xiàn)象，“近因效應(yīng)”是指當(dāng)人們識記一系列事物時對末尾部分項目的記憶效果優(yōu)于中間部分項目的現(xiàn)象。“近因效應(yīng)”認為，最后的印象，往往是最強烈的，可以沖淡在此之前產(chǎn)生的各種因素。正是因為《生如夏花》專輯取得的巨大成功，讓歌迷對樸樹的新專輯充滿了極大的期待。假如專輯《生如夏花》反響平平，那么歌迷記住的可能只是樸樹前一張專輯《白樺林》、《那些花兒》等，或許一定程度上“首因效應(yīng)”（即第一印象）仍然有所影響，但是其期待值必然不如現(xiàn)在這般，其結(jié)果大可如只有一首成名曲的過氣歌手，在新人輩出的年代里被淹沒。“近因效應(yīng)”對人們的判斷與評價往往有著“看不見”的影響。例如，歌手王蓉近兩年接連推出《壞姐姐》、《小雞小雞》等“神曲”之后，大家自然而然便將其歸類為“神曲歌手”，對于王蓉下一首“神曲”會怎樣的無厘頭與搞怪充滿了期待。正是因為王蓉最新的“神曲”形象深入人心，大家?guī)缀醵家呀?jīng)忘記了最初王蓉出道的時候，唱著《完美》、《爸爸媽媽》等小清新歌曲的“才女”形象。

　　而當(dāng)我們再以“近因效應(yīng)”看待樸樹隱退的這12年期間的行蹤，大家記住的可能還有，2007年參加湖南衛(wèi)視《名聲大震》與劉璇搭檔獲得冠軍；2013年為《廚子痞子戲子》演繹的片尾曲《送別》，2014年為電影《后會無期》唱作的歌曲《平凡之路》……盡管樸樹一直很低調(diào)，但是在歌迷對能追溯到的樸樹的最近印象都是相對較正面與積極的一面，樸樹并沒有讓歌迷失望，所以歌迷對樸樹的新專輯依舊充滿著期待。

　　“邊際效應(yīng)”與“貝勃定律”：十二年磨一劍更值得被期待

　　邊際效應(yīng)是一個經(jīng)濟學(xué)上的概念，是指消費者在每增加一個單位消費品的時候，其產(chǎn)生的效用成遞減速趨勢。通俗點解釋是：我們向往某事物時，情緒投入越多，第一次接觸到此事物時情感體驗也越為強烈，但是，第二次接觸時，會淡一些，第三次，會更淡……以此發(fā)展，我們接觸該事物的次數(shù)越多，我們的情感體驗也越為淡漠，一步步趨向乏味。社會心理學(xué)用“貝勃定律”來解釋“邊際效應(yīng)”，認為當(dāng)人經(jīng)歷強烈的刺激后，再施予的刺激對他（她）來說也就變得微不足道。就心理感受來說，第一次大刺激能沖淡第二次的小刺激。

　　關(guān)于“貝勃定律”，有這樣一個經(jīng)典的送玫瑰的經(jīng)典心理學(xué)實驗。2008年情人節(jié)前，一位意大利心理學(xué)家在佛羅倫薩找到兩對具有大體相同成長背景、年齡階段和交往過程的戀人，讓他們做了一次送玫瑰花的實驗。心理學(xué)家讓其中一對戀人中的男孩，每周末都給自己心愛的姑娘送去一束紅玫瑰；讓另一對戀人中的男孩，只在情人節(jié)那天給心愛的姑娘送去一束紅玫瑰。由于兩個男孩的送花頻率和時機不同，導(dǎo)致結(jié)果截然不同。那個在每周末都收到紅玫瑰的姑娘，表現(xiàn)得相當(dāng)平靜，盡管沒有特別的不滿意，但她還是忍不住說了一句：“我看到別人送給女朋友大把的‘藍色妖姬’，比這普通的紅玫瑰漂亮多了，真是很羨慕！”那個從來沒有接到過紅玫瑰的姑娘，當(dāng)捧著男朋友送來的玫瑰花時，表現(xiàn)出了被呵護、被關(guān)愛的極度甜蜜，隨后竟旁若無人、欣喜若狂地與男友緊緊擁吻在一起。

　　同樣的，樸樹時隔12年發(fā)行新專輯被賦予無限的情感期待無疑也是應(yīng)驗了“邊際效應(yīng)”與“貝勃定律”。假如樸樹是以每年一張專輯的頻率發(fā)布，其專輯的作品質(zhì)量不能一直保持較高的水平，那么歌迷對其歌曲的情感體驗勢必會越來越淡漠，對其新作品的期待值也勢必會下降。加上上述提到的“近因效應(yīng)”，歌迷對其總體的印象與評價也會有所打折。以周杰倫作為例子，在華語樂壇有著不可替代影響力的音樂才子周杰倫，幾乎以每年一張專輯的頻率展現(xiàn)著他的音樂才華，伴隨了80后90后一代人的成長。周杰倫在眾多的專輯中留下了不計其數(shù)的經(jīng)典作品，然而，從2010年至今發(fā)行的幾張專輯中，卻很少有像他早期膾炙人口的經(jīng)典之作一樣被大家所銘記，甚至有歌迷大呼周杰倫“江郎才盡”，對其新作品深感失望。事實上，或許周杰倫并非“江郎才盡”，只是歌迷的耳朵變得“挑剔”起來了，相似的曲風(fēng)風(fēng)格，如果未能注入更多讓人耳目一新的創(chuàng)新性元素，在“邊際效應(yīng)”與“貝勃定律”的影響下，其心理刺激只能是呈現(xiàn)日趨遞減的現(xiàn)象。由此可見，“十二年磨一劍”的樸樹更值得被期待。

　　“白璧微瑕”效應(yīng)：不完美更受歡迎

　　樸樹是一位音樂才華橫溢的歌手，他真誠地寫歌、唱歌，在他的世界里，用心地做著屬于自己的音樂，他是一個吟游詩人，一個心靈歌者。但是嚴格意義上講，樸樹是一個不合格的藝人，他厭惡宣傳，厭惡交際，厭惡虛假，他不懂得嘩眾取寵，他不會刻意討好。在臺上唱歌的時候，面對著聚光燈與攝像機，他很容易緊張，時不時還忘詞，他不善言辭，說話笨笨的不夠討巧。但歌迷之所以十年如一日地癡迷著樸樹，為之苦苦守護與等待，正是因為他是這樣一個真實的、不完美的歌手。

　　心理學(xué)上，有一個“白璧微瑕”效應(yīng)，也稱“犯錯誤效應(yīng)”，指的是即小小的錯誤反而會使有才能的人際吸引力提高。心理學(xué)上對這種現(xiàn)象有兩種解釋，一種解釋是一個能力非凡的人給人感覺總是不安全不真實的，人們對這樣的形象不是真正的接納和喜歡，而是有距離地敬而遠之或敬而仰之。魯迅先生曾說：“凡是神圣的、神秘的事物都是值得懷疑的。”另一種解釋是從人的自我價值保護角度來說的。通常人們喜歡有才能的人，才能與被喜歡的程度成正比例關(guān)系。但是，什么事情都有一個限度，如果一個人能力過強過于突出，強到足以使對方感到自己的卑微無能和價值受損，事情就會向反方向發(fā)展。人首先是進行自我價值保護的，任何一個人，無論如何不可能選擇一個總是襯托出自己無能和低劣的對象來喜歡。相反，一個犯小錯誤的的能力出眾者則降低了這種壓力，縮小了雙方的心理距離，保護了他人的自尊，因而也贏得更多的喜愛。

　　在樸樹身上，恰好是印證了“白璧微瑕”效應(yīng)，在歌迷眼里，樸樹是個才子，又是個孩子，他富有才華，真實，單純，同時他又是敏感而脆弱的，歌迷欣賞他，同時又心疼他。去年新浪微博上的樂評紅人“耳帝”曾經(jīng)在微博上評論樸樹的唱功與舞臺表現(xiàn)等的不足，結(jié)果遭到了樸樹歌迷的各種“反擊”，在歌迷眼里，樸樹的種種缺點與不足反倒是他的特色，或許正是有這些不足與瑕疵的存在，才呈現(xiàn)出一個更為生動與立體化的樸樹，一個真實的如鄰家大男孩或鄰家大叔般的樸樹。

　　事實上，人不可能是完美的，那些幾乎被冠以“完美”形象存在的個體，往往是籠罩著一層光環(huán)，從心理學(xué)上解釋為“光環(huán)效應(yīng)”（也稱暈輪效應(yīng)），即指當(dāng)認知者對一個人的某種特征形成好或壞的印象后，他還傾向于據(jù)此推論該人其他方面的特征，其本質(zhì)上是一種以偏概全的認知上的偏誤。“光環(huán)效應(yīng)”的例子其實在我們的生活中也是屢見不鮮的。諸如演員文章，在其出軌事件之前，在媒體的宣傳下及輿論的傳播中，戲里戲外幾乎都是以“男神”般的形象存在，近乎完美，在微博與朋友圈里還一直在轉(zhuǎn)載著各種好男人文章的愛情故事與語錄等。然而，在出軌事件發(fā)生之后，人們幾乎“一邊倒”地討伐文章，其公眾形象一落千丈，究其原因在于其“光環(huán)效應(yīng)”中美麗“光環(huán)”的破滅。

　　樸樹深受歌迷的欣賞與喜愛，在于“白璧微瑕”效應(yīng)而非“光環(huán)效應(yīng)”，正是因為樸樹是不完美的，所以十二年才發(fā)行一張專輯，也是能被接納與包容的，不完美的樸樹，值得歌迷十二年的守候與等待。

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