有人問我，你怎么不寫寫《羅曼蒂克消亡史》，我說我沒看懂寫不出來。電影里每一個人物都被刻畫的很鮮活，但在時代冷冽的背景里，實在講不出一點或好或壞。而實際上，我有些離經(jīng)叛道地喜歡電影里的日本妹夫這個角色。

　　這個角色有著太多應(yīng)被唾棄的理由，日本人，間諜，背叛者，性變態(tài)，儈子手。然后腦子里卻想到另一種畫面，每每寵愛地抱起兩個兒子，禮貌地摘下帽子與妻子告別，優(yōu)雅地料理美食，對一只黑色小貓溫柔以待，在大兒子被殺那一刻難掩痛苦，在一步邁進(jìn)死亡時推著小兒子向生奔跑。

　　之前看過一句話：“在關(guān)乎生死的范疇里，人性才得以微微冒出一點光，讓你看到”。這句話放在這里應(yīng)該應(yīng)景一些。

　　小時候語文課，我的老師極盡嘲弄地鞭撻過郭沫若這個人物。后來看了很多關(guān)于他的故事，確確實實是個節(jié)操碎一地的人物。民國時代吹捧蔣介石寫過《蔣委員長會見記》，建國后獻(xiàn)媚江青寫過““親愛的江青同志，你是我們學(xué)習(xí)的好榜樣”。情感史更是始亂終棄幾番，連其子都說：“他是這個家庭的罪人”?？珊髞碛挚催^他的一個故事，國難之時，別離女兒，凝視熟睡的女兒，親吻她的額頭，也寫出過：“又當(dāng)投筆請纓時，拋婦別雛斷絲藕”這樣動人的詞句。

　　也許只有過了很多年后，我們思考某個年代，才能都輕而易舉地明白它的荒誕，但是此時，一切已經(jīng)過去，人們照樣埋頭做飯，不問炊煙。而無論哪個時代，我們都是躍出海面不到一米就跌落的魚。我們無法評論歷史，就像很多年后，沒有人能夠評論我們。

　　看了兩遍《羅曼蒂克消亡史》，第一遍沒看懂，第二遍似懂非懂。第二次是和陪朋友一起去看的，看完后在曼度對面的餛飩店吃了一份花甲，十二月里的花甲殼里藏著泥沙，吃一半啐掉一半。朋友就著餛飩里紅彤彤的辣油開始泣不成聲，不是花甲不好吃，也不是餛飩太辣，她說她想起了她爸爸。

　　據(jù)說這位爸爸年輕的時候年少輕狂斗勇好狠，83年嚴(yán)打的時候做了八年牢。出來后娶了她母親，第二年就有了她。記憶里都是破碎的不堪，爸爸時常喝酒，喝醉了就打母親，喝半斤用手打，喝八兩用皮帶打，喝到一斤家里的桌子板凳都跟著遭罪。

　　朋友是東北人，大學(xué)到了南方，四年也就回去過一次，畢業(yè)了就更沒謀劃過歸期。她說，恨了有多久，就走得有多遠(yuǎn)。母親有年春節(jié)打電話給她說你爸天天坐在村頭喝酒，盯著路那頭看，就盼著你回來。她咬著嘴唇罵：等他哪天喝死了，我保證回去給他填墳。

　　等她闊別多年后再回到故鄉(xiāng)，家門口再沒有站著那個光著膀子罵一整個村子喊著打你殺他的父親，而是蜷縮在床頭一個酒瓶都扶不起來的老頭，眼里泛光嘴里喃喃地不清不楚，母親坐著床頭擦眼淚：“你爸是說，他不喝酒了”。

　　爸爸走的時候，她和母親按著風(fēng)俗給他擦身子，抱起來的時候像在抱一床輕飄飄的被子，胸口上曾經(jīng)張牙舞爪的紋身蔫著，深深地陷進(jìn)干癟地皮膚里。做了一輩子泥瓦匠，指縫里的泥垢已經(jīng)和指紋連著一起，分不清顏色。

　　爸爸額頭上有道疤，把她拉進(jìn)了記憶的沼澤里。小時候，村子里的男孩追在她后面叫勞改犯的女兒，爸爸聽到了上去就打，連著趕來的孩子的長輩一起打，有人用一尺長的鐮刀在爸爸的腦袋上開了瓢，血一直往下流，還一直瘋魔似的往上沖。這個時候，她才記起，這個男人即使喝得再爛醉，也從沒在她身上動過一個手指頭。

　　我們總是在這種悲歡里成長，痛徹之時才發(fā)現(xiàn)，回憶再也回不去，真叫人難過。但每個人沉湎其中時，誰都難掙脫，誰都無法始終保持通透。

　　昨天夜里有個朋友失眠，原因是看到朋友圈里前男友攜著新歡秀恩愛。我說你怎么不刪了呢。她說，刪過他，四個月后又像一條癩皮狗一樣加回去，祝他生日快樂。我說我也曾做過同樣的事情，但是還是不能理解這種心態(tài)。

　　想起第一次看羅曼蒂克消亡史的那次，有一個啼笑皆非的畫面，電影里正在放日本妹夫占有章子怡扮演的小六時，前排有一對小情侶，男孩把手伸到了女孩的胸部，女孩轉(zhuǎn)過頭嗔怪了一眼，然后把外套覆在上面，卻沒有推開男孩的手任他作怪。

　　在愛情里，我們何嘗不也是一條躍出海面不到一米又跌落的魚。我們也曾無懼流言，不聽勸阻，就那么傻乎乎地去愛一個人。又在曲終人散后，留存一絲執(zhí)念，在愛的汪洋大海里透不過氣。最后你也說不清愛情究竟是什么東西。

　　人生數(shù)十年，無論是泥沙俱下的時代羈絆，還是生活、情感匯織的涓流，總是將我們淹沒其中，沒有一個人能夠足夠掙脫，偶爾躍出水面窺得的一絲所謂清明，轉(zhuǎn)眼間就煙消云散。那么好也罷，不好也罷，就像電影院男孩那刻握住的女孩的胸部，無非冷暖自知。