一

　　走出劇場，觀眾們?nèi)詫裢砩嫌车脑拕　妒招趴鞓贰芬猹q未盡。我跟在一對年輕情侶身后緩步向前，由于挨得很近，我能聽到他們的對話討論。

　　女孩挽住男孩的手臂，眼泛淚光地感嘆：“女主角小時(shí)父母離婚，后來讀書期間又懷孕打胎，好不容易逃到國外，婚姻終是走向破碎，不僅和初戀情人只能隔海興嘆，而且最后自己也在貧困與瘋狂中自殺身亡。你說為什么女主角會這么慘呢？”

　　男孩苦思冥想，總算找到讓自己得意的總結(jié)：“那個(gè)女主角，巧妙地避開了一切幸福的可能。”我驚呆了，不禁停下腳步，望著男孩天真又自信的臉龐漸漸消失在人海中。這樣一句殘忍而武斷的結(jié)論，竟試圖概括了劇中女主角苦苦掙扎尋求自我的悲慘人生。

　　這讓我不禁聯(lián)想到找我咨詢的無數(shù)來訪者，他們往往不明白生活為什么會變成這樣，不明白自己與戀人何以做出種種不曾料想的行為，可他們用“遇人不淑”、“命途多舛”、“他/她變了”來簡單為自己的不幸做出了解釋。

　　那么我們就來說說，命運(yùn)是怎么將人拖入萬劫不復(fù)的死循環(huán)的。

　　二

　　我不禁想起另外兩部話劇《戀愛中的犀?！泛汀兜鸵舸筇崆佟??！稇賽壑械南！穭≈?，敏感內(nèi)向的男主角愛上了大膽又偏執(zhí)的女主角，后者卻絕不愛他。最終他縛住她，在火與血中共赴永生；《低音大提琴》劇的男主角是郁郁不得志的三十五歲低音大提琴手，在事業(yè)無望，感情不順的困境中絕望地愛上了遙不可及的樂團(tuán)次女高音。求告無門的他在情緒壓抑至崩潰后打算在樂團(tuán)公演時(shí)當(dāng)眾告白，成就“巔峰人生”。

　　這兩部劇中的愛情，有一種相似之處，就是他們甚至不曾真正認(rèn)識并了解這個(gè)姑娘就愛上了她：馬路愛明明是因?yàn)樗砩蠙幟饰兜南銡?；讓低音大提琴手夜夜夢回的是女高音的那管天籟之音。他們愛的都不是真實(shí)的她，而是她所代表的某種令人著迷的特質(zhì)或價(jià)值：獨(dú)特、純潔、才華、成功……等等。

　　與其說他們對愛的向往，毋寧說是對無望人生和冷酷現(xiàn)實(shí)的逃避。反過頭來看，這兩出劇的男主角都是在冷漠人世踽踽獨(dú)行的孤獨(dú)旅人，他們沒有貼心的朋友和親人，做著一份賴以糊口卻絕不喜愛的工作，閑時(shí)只能窩在自己的房間里任情緒發(fā)酵、滋長，沉浸于夢幻和自憐中難以自拔。他們有熱血理想，卻受到社會現(xiàn)實(shí)與自身劣根性的無情限制；他們有滿腹愁緒，卻舉目無處可訴；他們有一腔熱情，卻無人理睬甚至遭人唾棄，于是只能讓自己瘋狂地愛上一個(gè)遙不可及的、與自己的幻想有些相似的姑娘，以這種求而不得的具體痛苦，掩蓋不知人生該何去何從的恐慌。

　　一個(gè)男人無望的人生只有通過對一個(gè)具體女人的追求，才能重新顯得富有內(nèi)容和意義。否則，一顆敏感自尊的靈魂怎經(jīng)得起空虛和幻滅日復(fù)一日的啃噬？

　　大多數(shù)人，正是如這樣般生活在自己的幻想中。

　　三

　　經(jīng)常見到這樣一種典型的戀愛模式：戀愛初期，女生因?yàn)槟猩母鞣N包容而感到安全，于是女生開始反復(fù)折騰和考驗(yàn)對方，想要看看男生能夠有多愛自己。而男生在戀愛的激情下，也覺得小鳥依人的女生發(fā)發(fā)脾氣是種嬌氣可愛的表現(xiàn)，更容易被女生偶爾的溫情所感動(dòng)。久而久之，男生開始受不了女生“煲”到半夜的“電話粥”，無法忍受微信和QQ空間被隨意“審查”，希望有更多的私人空間，于是，“讓我一個(gè)人靜一靜”便成了經(jīng)常脫口而出的話語。而女生因?yàn)槟猩辉袤w貼關(guān)懷，覺得自己的地位搖搖欲墜，于是心生疑惑，拼命想尋找蛛絲馬跡，成為喚回戀人的“呈堂證供”。

　　于是，我經(jīng)常聽到來訪者的問題都是，“為什么他/她變得不像以前那樣了？”

　　其實(shí)，對方并沒有發(fā)生本質(zhì)的改變，只不過，男女雙方都因?yàn)閷鄣男枨?，而將自己投入各自愛情的劇本中?/p>

　　女生要的是一個(gè)百般呵護(hù)體貼忍讓、滿足自己需求的男友，而男生要的是一個(gè)能夠體貼他理解他、溫柔地陪伴他支持他的女友。在交往初期，雙方各自都在某種程度上與對方的角色設(shè)定有所重合，因此心心相吸，越走越近，彼此的摩擦也被當(dāng)作瑕疵而忽略不計(jì)?？僧?dāng)激情的面紗褪去以后，與角色設(shè)定的矛盾日益顯得越來越尖銳，沖突也就不斷產(chǎn)生了。

　　大多數(shù)人不愿意放棄，只不過是因?yàn)椴辉敢夥艞墐?nèi)心從一開始就編織著的夢，而現(xiàn)實(shí)中的痛苦相處，卻讓自己一直感覺到與自己的夢越來越遠(yuǎn)，于是困惑和迷惘就不斷加深了。

　　四

　　人們總是因?yàn)榧彝コ蓡T的觀念導(dǎo)向，帶著這樣或那樣的規(guī)則長大，這些規(guī)則只允許他們談?wù)撃承┦虑?，而面對其他的事，尤其是愛情，只能依賴小說、電視或網(wǎng)絡(luò)的描繪，并產(chǎn)生了自己的幻想劇本，而往往這些故事并不是真實(shí)或唯一的標(biāo)準(zhǔn)答案。

　　比如說，很多女人認(rèn)為浪漫，就是要送玫瑰；認(rèn)為男人成功，就是要會掙錢有地位；認(rèn)為家庭和睦，就是雙方不拌嘴。一些片面的場景，籠統(tǒng)地替代了人們對于真實(shí)生活的理解。因此，人們就帶著這樣的觀念進(jìn)入社會生活，婚姻基于他們對理想婚姻的想法，人際基于他們對理想關(guān)系的期待。

　　人們忘記了去尋求現(xiàn)實(shí)的確認(rèn)，迷失在自我的幻想中。更可怕的是，對于幻想的不放棄，會將人拽入自我欺騙的邏輯當(dāng)中，在心理學(xué)中，這屬于被稱之為“合理化”的防御機(jī)制。

　　舉一個(gè)來訪者的真實(shí)例子。28歲的女孩小劉，小時(shí)候耳濡目染自己的“妻管炎”父親，因此父親喪失了家庭權(quán)威的地位，這讓她在自己的婚姻中很期待有一位權(quán)威式的丈夫。于是，當(dāng)她和男友在約會時(shí)，男友總是直截了當(dāng)?shù)靥岢?ldquo;看**電影”“去**飯店”時(shí)，她認(rèn)為這就是一種權(quán)威、一種男子氣概。但實(shí)際上，這只不過是她一廂情愿的幻想，也就是我提到的，她活在她為自己編寫的劇本中。

　　其實(shí)，她的潛意思很清楚事情是怎樣發(fā)生的，她也懷疑過為什么對方從不問問自己的想法，相處之間感到命令多于建議，這與她理想中的關(guān)心照顧她的父親式的人物還是有差距的。但這時(shí)候她并未去確認(rèn)心中的疑問，在意識層面上她不愿改寫她的劇本，因此只能對此進(jìn)行一些“諸如他比我聰明，他替我著想，因此他的安排總是好的”等合理化的解釋。

　　等到小劉遭遇婚內(nèi)家暴時(shí)，她仍然對自己解釋說，“也許我就是不值得被愛的”、“我總是難免會和錯(cuò)誤的人在一起”。實(shí)際上，這種合理化的防御機(jī)制，是因?yàn)樾⒉辉敢馊ゴ蚱谱约旱幕孟?，甚至因?yàn)閺奈磳Υ诉M(jìn)行過深入的思索和討論。因此，這種幻想將伴隨著她迎來一次又一次相似的不幸。

　　五

　　回到篇首，雖然如《收信快樂》中的女主角，在歷經(jīng)多年的人世滄桑、際遇無常后，她懂得了生活，懂得了自己，也懂得了對方，在這種基礎(chǔ)上終于萌生出最深刻的理解與愛戀，但終究這份“懂得”來得太晚了。

　　親愛的朋友，你是否也正生活在幻想的劇本里呢？